Tema higiene psicofísica profesional - en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias 

La profesión de músico de orquesta es considerada de alto riesgo respecto de la adquisición de enfermedades ocupacionales. Los profesores músicos suelen ejercer disciplinas físicas complementarias para mantenerse “en forma”. A menudo tienen gastos para hacerse atender por terapeutas cuyos servicios no están cubiertos por la obra social. Son especialmente dependientes de condiciones saludables de su ambiente laboral (excelente calidad y mantenimiento permanente de sus instrumentos musicales, acústica e iluminación afín con su tarea, tiempos medidos de descanso, tiempos abundantes de preparación individual a su rol en el conjunto, etc.).

Fuentes complementarias
Ver el rubro “medicina laboral” en la vieja red de “blogs sinfónicos”.

El perfil profesional de un músico de orquesta

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Tema material de partituras – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los músicos profesionales necesitan tiempo para aprender en su claustro de estudios individuales sus partes de las obras programadas en la temporada. Recién cuando tienen su parte “incorporada” viene la parte de los ensayos en conjunto para “concertar” los aportes individuales.
La preparación individual requiere anticipación. Se necesita el material de partituras un mes antes del primer ensayo, como mínimo (hay que calcular un tiempo de revisión por parte de los archivistas y la puesta de arcos por parte de los jefes de fila de los instrumentistas de cuerda). Mejor serían 6 semanas de anticipación. Ideal sería tener disponible y revisado todo el repertorio de la temporada al inicio de la misma.
El material de partituras suele llegar demasiado tarde, por complicaciones burocráticas innecesarias.
La explotación de los derechos de autor de las obras musicales está generalmente encomendada a una única editorial. Por esta razón, el habitual engorro burocrático de la “licitación de compras” en el Estado, aplicado al alquiler o compra de partituras, es superfluo.

 

Fuentes complementarias

Aborto de producciones por demoras burocráticas en la puesta a disposición del material de partituras

Nota de la Comisión Artística de la OSN a las autoridades sobre el material de partituras
Elevación de la nota de la Comisión Artística de la OSN sobre el material de partituras por parte del programador artístico

Sobre las diferentes etapas de preparación de un artista escénico contratado

Consideraciones sobre repertorio y programación
Un laburo de jornada completa

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Aborto de producciones por demoras burocráticas en la puesta a disposición del material de partituras

Licitación del alquiler de material de partituras OSN 2024 (estado al 12 de noviembre 2024, ya después de los conciertos con las obras de Lutoslawski y Britten):

Programado: octubre 2023;

La entrega pedida para el 10 de junio de 2024 (Lutoslawski, concierto 9 de agosto) 

y el 24 de junio (Britten, concierto el 23 y 28 de agosto de 2024)

Inicio del trámite: 13 de junio 2024
El 12/11/2024 el expediente comprende:
99 documentos, con un total de
305 fojas; recorrió
37 pases administrativos,

aún faltando firmas.

Al no llegar el material de partituras ni siquiera para los respectivos primeros ensayos, la Sinfónica Nacional, después de las deliberaciones pertinentes entre el programador artístico, los directores invitados y la comisión artística de la orquesta, se vio forzada de sustituir Witold Lutoslawski: Concierto para orquesta por Maurice Ravel: Suite orquestal "Ma mere l'oye" (dir.: S. Santero); luego: Benjamin Britten: Requiem de Guerra por Franz Liszt: Los Preludios y Johannes Brahms: Sinfonía Nro. 1 en do menor op. 68 (dir.: E. Siffert); luego: Gilardo Gilardi: La leyenda del Urutau, Heitor Villa-Lobos: Uirapuru e Igor Stravinsky: El canto del Ruiseñor o Suite del Pájaro de Fuego por S. Rachmaninov: Sinfonía 2 en mi menor op. 27 (dir.: L. Amadio).

Gracias a la flexibilidad de la orquesta y de los directores invitados, se llegó a salvar las fechas, si bien ofreciendo obras del repertorio troncal.

Queda en suspenso si los solistas contratados para el Requiem de Guerra de B. Britten (3 cantantes y un organista) serán recompensados por su preparación profesional y el lucro cesante.

Hay solamente dos editoriales en Argentina que dividen entre ellas las comisiones por el repertorio universal, Barry y Melos. Melos se abstiene de participar en el circo burocrático de las licitaciones, por lo que la Orquesta Sinfónica Nacional no tiene acceso a, aproximadamente, la mitad de las obras bajo protección de derechos editoriales y de autor.

Se necesita la habilitación de un simple mecanismo oficial de alquiler directo del material de partituras para la Orquesta Sinfónica Nacional.

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Tema producción audiovisual – en pocas palabras

Implicancias varias

con enlaces a fuentes complementarias

Hay diferentes instancias que orientan a los artistas escénicos sobre la calidad de su desempeño. Están, p.ej., los directores musicales exigentes, el aplauso del público y las críticas en la prensa especializada.
Pero nada estimula más la autocrítica y la ambición de los artistas que verse en videos de conciertos, más aún cuando saben que dichos videos tienen una amplia difusión, incluso internacional.
Los registros audiovisuales de conciertos bien editados pueden mejorar mucho la comprensión del público respecto de las grandes obras musicales. Además, multiplican la cantidad de espectadores (algunos videos de la Sinfónica ya tienen decenas de miles de visitas en YouTube).
Como efecto colateral, la difusión por medios electrónicos reduce el PPC (Precio Por Contacto) a montos insignificantes.

Fuentes complementarias
Difusión (2004)

¿Cuánto cuesta la cultura?
Sobre el atractivo de la presentación de orquestas en formato multimedia
Requerimientos para producir registros audiovisuales de conciertos sinfónicos en la Ballena
Pequeña guía sobre los modos de la producción audiovisual de orquestas sinfónicas
Sobre maneras de producir registros audiovisuales de música sinfónica
Propuesta Audiovisual para la Gala Lírica “El Amor” - OSN, 23/2/2024, CCK (Ballena)
Sistema de Subtitulado para la Orquesta Sinfónica Nacional - por José Luis Duacastella Arbizu y Hugo Luis Ferreira Olaso

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Tema directores invitados – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los músicos de orquesta forman un gremio sediento de ser exigido y estimulado al crecimiento artístico permanente. Desean ser dirigidos por maestros de los que aún pueden aprender algo, no por maestros que tienen aún un montón por aprender de ellos.
Una Orquesta Sinfónica Nacional tiene hoy en día naturalmente una proyección internacional. Toca repertorio internacional. Puede pretender contar con directores invitados internacionales de renombre.

Fuentes complementarias
Sobre las diferentes etapas de preparación de un artista escénico contratado

Consideraciones sobre cachets para artistas invitados (2004)
Seis motivos para repatriarse (como músico profesional de orquesta)

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Tema sede y ensayos en sala de concierto – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Cualquier conjunto musical profesional explotaría su potencial sonoro de la mejor manera si ensayase habitualmente en la Sala de Concierto de su Sede.
Su labor comprende además necesidades infraestructurales, tales como: salas de ensayos conjuntos o parciales y vestuarios con lockers personalizados.
La cercanía de las áreas técnico-administrativas sería recomendable por razones logísticas.
La habilitación de zonas de descanso sería deseable.

Fuentes complementarias
La sala de concierto es el instrumento musical de la orquesta - consideraciones sobre el tema Sede (noviembre 2022)
Proyecto de una norma - La Sede oficial de la OSN en el CCK (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
...y la Ballena Azul, que será la Sede de la Orquesta Sinfónica Nacional... - folleto de la Presidencia de la Nación (2015)
Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN - en el archivo de notas
Anexo - Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – Elencos Residentes y producciones externas - en el archivo de notas
El Informe "Derecho de piso" de la OSN en el CCK
Sobre la importancia de un buen "armado" de la orquesta
Seis motivos para repatriarse (como músico profesional de orquesta)
Centro Cultural Nacional en el Palacio de Correos - una monografía sobre el surgimiento y desarrollo político del Proyecto

Carta de intención sobre la Sede de los elencos artísticos de la Nación en el CCK

Auditorio Nacional (1) (2004)
Auditorio Nacional en el Palacio del Correo Argentino (2004)

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Tema renovación del patrimonio de instrumentos musicales – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los músicos profesionales usan instrumentos de alta gama. De este factor depende en gran medida la calidad sonora y de la ejecución en general. También es la mejor garantía para retardar las típicas enfermedades ocupacionales.
La Orquesta Sinfónica Nacional dispone de un patrimonio de grandes instrumentos (los que los músicos no podrían traer y llevar todos los días). Aparte del piano de cola se trata, básicamente, de los instrumentos de percusión y las arpas, aunque los depósitos de las grandes orquestas suelen contener muchos instrumentos más (vientos de metal especiales, contrafagotes, una celesta, etc.).
La última renovación del patrimonio de dichos instrumentos fue en los primeros años ’70 del siglo pasado. Estos instrumentos se encuentran mientras tanto en un estado deplorable de deterioro. Para el cumplimiento de un servicio de calidad, la producción de registros audiovisuales presentables y también para cuidar la salud de los profesores músicos es urgente la compra de nuevos instrumentos de alta calidad.

Fuentes complementarias
Proyecto de Renovación del Patrimonio Estatal de Instrumentos musicales (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura d la Nación 1/8/2018)

Carta solicitud actualizada de compra de instrumentos mayo 2023 - (integrantes de la Sinfónica)

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Tema suplencias – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

La realización de temporadas musicales de las orquestas requiere un régimen de suplencias para cubrir vacancias de corto o mediano plazo en los orgánicos orquestales.
En la práctica resulta imprescindible poder contar con mecanismos aceitados para contratar temporalmente a profesionales experimentados de otras orquestas.

Fuentes complementarias
Sobre normas y excepciones - (cese de contrataciones en el Estado Nacional)
Sobre la dificultad de cubrir vacantes temporariamente
Incompatibilidad
La modalidad "clásica" de suplencias en orquestas

Proyecto de Norma - Excepción de la Incompatibilidad en ciertas tareas de los elencos artísticos de la Nación - mayo 2023

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Tema participación y responsabilidad – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los integrantes de los elencos artístico nacionales suelen tener mucha claridad sobre su rol en la sociedad y tienen a menudo ideas formidables sobre la implementación de políticas culturales.
Cualquier patronal haría bien en estimular la participación de estos profesionales en la conformación institucional y programación artística de dichos elencos, sea por atender a sus inquietudes gremiales bien fundamentadas o, directamente, por dar curso a los proyectos de sus comisiones artísticas internas, elaboradas en cooperación con el respectivo programador artístico a cargo.
Las fuentes adjuntas dan testimonio de extensos aportes creativos de los profesores músicos de la Sinfónica Nacional al desarrollo institucional de su orquesta.

Fuentes complementarias
Ante la amenaza de menos trabajo, más cultura - La bandera gremial de UPCN para los elencos artísticos de la Nación

Auditorio Nacional (1) (2004)
Auditorio Nacional en el Palacio del Correo Argentino (2004)

CULTURA Y ESTADO EN LOS AÑOS DEL BICENTENARIO: ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL - Aportes de Integrantes de la OSN a un libro de UPCN (Página 85 - 94 del libro del sindicato Unión del Personal Civil de la Nación (UPCN) "Antología del Bicentenario (IV) - Cultura", presentado en la 40ª Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, 24 de abril al 12 de mayo 2014).
El Informe "Derecho de piso" de la OSN en el CCK

Proyecto de una norma - La Sede oficial de la OSN en el CCK (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)

Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN - en el archivo de notas
Anexo - Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – Elencos Residentes y producciones externas - en el archivo de notas
La sala de concierto es el instrumento musical de la orquesta - consideraciones sobre el tema Sede (noviembre 2022)

Proyecto de Norma - Descongelamiento automático de cargos vacantes en los elencos artísticos de la Nación - mayo 2023
Proyecto de Norma - Excepción de la Incompatibilidad en ciertas tareas de los elencos artísticos de la Nación - mayo 2023
Breviario - Cultura Sinfónica (en la vieja red de "blogs sinfónicos")
El Proyecto institucional-artístico de la Orquesta Sinfónica Nacional (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
Proyecto Reencasillamiento salarial Orquesta Sinfónica Nacional (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
Los "Considerando" del Proyecto 1 de reforma del Convenio Colectivo - Decreto 973/08 - fundamentan el rango de Profesional de los instrumentistas, cantantes y bailarines de los elencos artísticos nacionales.
El Decreto 669/22 APN - la homologación del Convenio Colectivo sectorial Orquestas, Coros y Ballets, del 13 de junio 2022 - en Infoleg
Tema producción audiovisual – (implicancias varias, con enlaces a fuentes complementarias)
LA ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL - Un Cuento Musical [audio demo en Google Drive público - 2008]
Memoria de temporadas y la programación actual
7-12/2017 / 2018 / 2019 / 2020 / 2021 / 2022 / 2023 / 2024

(ver temporadas anteriores en la vieja red de "blogs sinfónicos")

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Tema estabilidad laboral – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los conocedores del género saben perfectamente que la plena madurez artística, la sonoridad verdaderamente saturada, las mayores sutilezas de la acción concertada y el más convincente aplomo de la performance, suelen emanar de las orquestas con integrantes estables y portadores de la tradición del conjunto.

Fuentes complementarias
Consideraciones sobre la estabilidad laboral para músicos de orquesta

El perfil profesional de un músico de orquesta

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Tema agrandamiento de la planta de personal

con enlaces a fuentes complementarias

Los desafíos del repertorio y la continua demanda de productividad sugieren un agrandamiento de la planta permanente de la Orquesta Sinfónica Nacional. La fundamentación adjunta expone un Plan A y un Plan B.

Fuentes complementarias
Sobre la necesidad de crecimiento de la planta permanente de músicos de la Orquesta Sinfónica Nacional

El perfil profesional de un músico de orquesta

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Tema Centro de Documentación – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Resulta de alto valor poder contar con un equipo de profesionales a cargo de construir el Centro de Documentación de los Elencos Artísticos de la Nación. La trayectoria institucional-artística de algunos de ellos abarca ya más de 7 décadas. Todas juntas forman parte de la historia cultural del país. Sería deseable la consolidación institucional definitiva de este Centro.

Fuentes complementarias
Presentación CDEEN

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Tema códigos sociales dentro de una sala de conciertos de música académica – en pocas palabras

Respecto del aplauso entre movimientos de una sinfonía o de un ciclo musical (como, p.ej. canciones):
El impulso de aplaudir es bienvenido, pero también es cierto que mucha gente no habituada al ámbito aplaude bajo el régimen de un reflejo condicionado, es decir, por pensar que es cordial y correcto: “Cuando terminan de tocar hay que aplaudir”. Aquí habría que intervenir culturalmente, para enseñar los reflejos condicionados correctos. Cada ámbito tiene sus códigos: canchas de futbol, tribunales, parlamentos, quirófanos, iglesias. No tiene nada reprochable enseñar a nuevos públicos los códigos de una sala de concierto. El aplauso entre movimientos de una sinfonía o entre las canciones de un ciclo es un estorbo considerable para los ejecutantes y habitués de conciertos. A veces perjudica mucho el clima concentrado que el arco de una gran obra requiere. Ese cambio de costumbre beneficiaría sin duda la experiencia integral para los ejecutantes y el público en general.
Se recomienda un pedido cortés al público por altoparlante antes de comenzar el concierto (apagar celulares y aplaudir recién al final de una obra de varios movimientos).

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