Temas de la Sinfónica en pocas palabras (con enlaces a fuentes complementarias)

Tema profesional especializado
Tema jerarquía salarial

Tema demora de pagos
Tema aporte de capital y gastos
Tema higiene psicofísica profesional
Tema jornada laboral

Tema presentismo
Tema material de partituras
Tema producción audiovisual (derechos de propiedad intelectual)
Tema producción audiovisual (implicancias varias)
Tema directores invitados
Tema sede y ensayos en sala de concierto

Tema renovación del patrimonio de instrumentos musicales
Tema suplencias
Tema participación y responsabilidad
Tema estabilidad laboral

Tema concursos
Tema agrandamiento de la planta de personal
Tema Centro de Documentación
Tema códigos sociales dentro de una sala de conciertos de música académica

Tema higiene psicofísica profesional - en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias 

La profesión de músico de orquesta es considerada de alto riesgo respecto de la adquisición de enfermedades ocupacionales. Los profesores músicos suelen ejercer disciplinas físicas complementarias para mantenerse “en forma”. A menudo tienen gastos para hacerse atender por terapeutas cuyos servicios no están cubiertos por la obra social. Son especialmente dependientes de condiciones saludables de su ambiente laboral (excelente calidad y mantenimiento permanente de sus instrumentos musicales, acústica e iluminación afín con su tarea, tiempos medidos de descanso, tiempos abundantes de preparación individual a su rol en el conjunto, etc.).

Fuentes complementarias
Ver el rubro “medicina laboral” en la vieja red de “blogs sinfónicos”.

El perfil profesional de un músico de orquesta

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Tema material de partituras – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los músicos profesionales necesitan tiempo para aprender en su claustro de estudios individuales sus partes de las obras programadas en la temporada. Recién cuando tienen su parte “incorporada” viene la parte de los ensayos en conjunto para “concertar” los aportes individuales.
La preparación individual requiere anticipación. Se necesita el material de partituras un mes antes del primer ensayo, como mínimo (hay que calcular un tiempo de revisión por parte de los archivistas y la puesta de arcos por parte de los jefes de fila de los instrumentistas de cuerda). Mejor serían 6 semanas de anticipación. Ideal sería tener disponible y revisado todo el repertorio de la temporada al inicio de la misma.
El material de partituras suele llegar demasiado tarde, por complicaciones burocráticas innecesarias.
La explotación de los derechos de autor de las obras musicales está generalmente encomendada a una única editorial. Por esta razón, el habitual engorro burocrático de la “licitación de compras” en el Estado, aplicado al alquiler o compra de partituras, es superfluo.

Fuentes complementarias

La implosión del repertorio

Aborto de producciones por demoras burocráticas en la puesta a disposición del material de partituras

Nota de la Comisión Artística de la OSN a las autoridades sobre el material de partituras
Elevación de la nota de la Comisión Artística de la OSN sobre el material de partituras por parte del programador artístico

Sobre las diferentes etapas de preparación de un artista escénico contratado

Consideraciones sobre repertorio y programación
Un laburo de jornada completa

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Aborto de producciones por demoras burocráticas en la puesta a disposición del material de partituras

Licitación del alquiler de material de partituras OSN 2024; 

EX-2024-62380224- -APN-SSGA#MCH 

(estado al 16 de enero 2025, ya después de las fechas de los conciertos con las obras de Lutoslawski [cancelado] y Britten [reprogramado en diciembre y realizado]):

Programado: octubre 2023;

La entrega pedida para el 10 de junio de 2024 (Lutoslawski, concierto 9 de agosto) 

y el 24 de junio (Britten, concierto el 23 y 28 de agosto de 2024)

Inicio del trámite: 13 de junio 2024
El 16/01/2025 el expediente comprende:
100 documentos, con un total de
306 fojas; recorrió
38 pases administrativos;

asunto aún no resuelto.

Al no llegar el material de partituras ni siquiera para los respectivos primeros ensayos, la Sinfónica Nacional, después de las deliberaciones pertinentes entre el programador artístico, los directores invitados y la comisión artística de la orquesta, se vio forzada de sustituir Witold Lutoslawski: Concierto para orquesta por Maurice Ravel: Suite orquestal "Ma mere l'oye" (dir.: S. Santero); luego: Benjamin Britten: Requiem de Guerra por Franz Liszt: Los Preludios y Johannes Brahms: Sinfonía Nro. 1 en do menor op. 68 (dir.: E. Siffert); además: Gilardo Gilardi: La leyenda del Urutau, Heitor Villa-Lobos: Uirapuru e Igor Stravinsky: El canto del Ruiseñor o Suite del Pájaro de Fuego por S. Rachmaninov: Sinfonía 2 en mi menor op. 27 (dir.: L. Amadio).

Gracias a la flexibilidad de la orquesta y de los directores invitados, se llegó a salvar las fechas, si bien ofreciendo obras del repertorio troncal.

Recién el 13 de diciembre 2024, finalmente se realizó el Requiem de Guerra de Benjamin Britten, reprogramado para una sola función (en vez de dos o incluso tres), en una sala colmada. Se tomó registro audiovisual.

Recién el 19 de agosto 2025 -un año después de las fechas programadas de concierto originalmente y nueve meses después de la fecha reprogramada- surge un nuevo Proyecto de Disposición que busca encaminar el pago pendiente a la Editorial.
IF-2025-91216476-APN-DNEE#SC

Hay solamente dos editoriales en Argentina que dividen entre ellas las comisiones por el repertorio universal, Barry y Melos. Melos se abstiene de participar en el circo burocrático de las licitaciones, por lo que la Orquesta Sinfónica Nacional no tiene acceso a, aproximadamente, la mitad de las obras bajo protección de derechos editoriales y de autor.

Se necesita la habilitación de un simple mecanismo oficial de alquiler directo del material de partituras para la Orquesta Sinfónica Nacional.

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Tema producción audiovisual – en pocas palabras

Implicancias varias

con enlaces a fuentes complementarias

Hay diferentes instancias que orientan a los artistas escénicos sobre la calidad de su desempeño. Están, p.ej., los directores musicales exigentes, el aplauso del público y las críticas en la prensa especializada.
Pero nada estimula más la autocrítica y la ambición de los artistas que verse en videos de conciertos, más aún cuando saben que dichos videos tienen una amplia difusión, incluso internacional.
Los registros audiovisuales de conciertos bien editados pueden mejorar mucho la comprensión del público respecto de las grandes obras musicales. Además, multiplican la cantidad de espectadores (algunos videos de la Sinfónica ya tienen decenas de miles de visitas en YouTube).
Como efecto colateral, la difusión por medios electrónicos reduce el PPC (Precio Por Contacto) a montos insignificantes.

Fuentes complementarias
Difusión (2004)

¿Cuánto cuesta la cultura?
Sobre el atractivo de la presentación de orquestas en formato multimedia
Requerimientos para producir registros audiovisuales de conciertos sinfónicos en la Ballena
Pequeña guía sobre los modos de la producción audiovisual de orquestas sinfónicas
Sobre maneras de producir registros audiovisuales de música sinfónica
Propuesta Audiovisual para la Gala Lírica “El Amor” - OSN, 23/2/2024, CCK (Ballena)
Sistema de Subtitulado para la Orquesta Sinfónica Nacional - por José Luis Duacastella Arbizu y Hugo Luis Ferreira Olaso

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Tema directores invitados – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Los músicos de orquesta forman un gremio sediento de ser exigido y estimulado al crecimiento artístico permanente. Desean ser dirigidos por maestros de los que aún pueden aprender algo, no por maestros que tienen aún un montón por aprender de ellos.
Una Orquesta Sinfónica Nacional tiene hoy en día naturalmente una proyección internacional. Toca repertorio internacional. Puede pretender contar con directores invitados internacionales de renombre.

Fuentes complementarias
Sobre las diferentes etapas de preparación de un artista escénico contratado

Consideraciones sobre cachets para artistas invitados (2004)
Seis motivos para repatriarse (como músico profesional de orquesta)

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Tema sede y ensayos en sala de concierto – en pocas palabras

con enlaces a fuentes complementarias

Cualquier conjunto musical profesional explotaría su potencial sonoro de la mejor manera si ensayase habitualmente en la Sala de Concierto de su Sede.
Su labor comprende además necesidades infraestructurales, tales como: salas de ensayos conjuntos o parciales y vestuarios con lockers personalizados.
La cercanía de las áreas técnico-administrativas sería recomendable por razones logísticas.
La habilitación de zonas de descanso sería deseable.

Fuentes complementarias
El acceso restringido de la Orquesta Sinfónica Nacional al Auditorio Nacional

La sala de concierto es el instrumento musical de la orquesta - consideraciones sobre el tema Sede (noviembre 2022)
Proyecto de una norma - La Sede oficial de la OSN en el CCK (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
...y la Ballena Azul, que será la Sede de la Orquesta Sinfónica Nacional... - folleto de la Presidencia de la Nación (2015)
Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN - en el archivo de notas
Anexo - Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – Elencos Residentes y producciones externas - en el archivo de notas
El Informe "Derecho de piso" de la OSN en el CCK
Sobre la importancia de un buen "armado" de la orquesta
Seis motivos para repatriarse (como músico profesional de orquesta)
Centro Cultural Nacional en el Palacio de Correos - una monografía sobre el surgimiento y desarrollo político del Proyecto

Carta de intención sobre la Sede de los elencos artísticos de la Nación en el CCK

Auditorio Nacional (1) (2004)
Auditorio Nacional en el Palacio del Correo Argentino (2004)

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