sábado, 27 de septiembre de 2025

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UPCN
Portada de los elencos
El noticiero de los elencos


 El Decreto de Fundación (1948) - en la vieja red de "blogs sinfónicos"
El Decreto 4345/72 (funcionamiento) - en la vieja red de "blogs sinfónicos"
La Resolución 877/22 MC sobre la residencia de la Orquesta Sinfónica Nacional en el CCK
Seis motivos para repatriarse (como músico profesional de orquesta)
El Proyecto institucional-artístico de la Orquesta Sinfónica Nacional (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
Proyecto Reencasillamiento salarial Orquesta Sinfónica Nacional (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
Proyecto de una norma - La Sede oficial de la OSN en el CCK (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura de la Nación 1/8/2018)
Proyecto de Renovación del Patrimonio Estatal de Instrumentos musicales (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura d la Nación 1/8/2018)
La sala de concierto es el instrumento musical de la orquesta - consideraciones sobre el tema Sede (noviembre 2022)
CULTURA Y ESTADO EN LOS AÑOS DEL BICENTENARIO: ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL - Aportes de Integrantes de la OSN a un libro de UPCN (Página 85 - 94 del libro del sindicato Unión del Personal Civil de la Nación (UPCN) "Antología del Bicentenario (IV) - Cultura", presentado en la 40ª Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, 24 de abril al 12 de mayo 2014)
La caída salarial del año 2006 - en la vieja red de "blogs sinfónicos".
Sobre maneras de producir registros audiovisuales de música sinfónica
Propuesta Audiovisual para la Gala Lírica “El Amor” - OSN, 23/2/2024, CCK (Ballena)
Sistema de Subtitulado para la Orquesta Sinfónica Nacional - por José Luis Duacastella Arbizu y Hugo Luis Ferreira Olaso
Sobre la necesidad de crecimiento de la planta permanente de músicos de la Orquesta Sinfónica Nacional
Un laburo de jornada completa (publicado en elencosartisticosar)
LA ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL - Un Cuento Musical [audio demo en Google Drive público]
La Sinfónica y el Subte E - Proyecto de Declaración de la H. Cámara de Diputados de la Nación - 2012 (ver párrafo marcado amarillo)
Breviario - Cultura Sinfónica (en la vieja red de "blogs sinfónicos")
La llegada de la orquesta nómade: retrato de la Sinfónica Nacional - un libro (download gratuito en academia.edu) de la periodista María Mansilla, que da una imagen viva de la Sinfónica en el año de la mudanza a lo que sería su primera sede oficial, la Ballena Azul del CCK.

Índice de "Temas de la Sinfónica en pocas palabras" - con enlaces a textos complementarios

Memoria de temporadas y la programación actual
7-12/2017 / 2018 / 2019 / 2020 / 2021 / 2022 / 2023 / 2024 / 2025
(ver temporadas anteriores en la vieja red de "blogs sinfónicos")

 Grabaciones
El Himno Nacional - video del concierto de inauguración del CCK (25 de mayo 2015)
Sinfonía N° 2 "Resurrección" de Gustav Mahler - video 2016
La "Alpina" de Richard Strauss - video 2024
Gala lírica - video 2016
Concierto Aymara de Luis Gianneo para violín y orquesta (solista: el concertino Luis Roggero) - audio 1998(?)

 La vieja red de "blogs sinfónicos" - la memoria institucional y gremial de los integrantes de la OSN entre 1998 y 2016; contiene además el tratado del musicólogo, historiador y crítico musical Pablo Bardin sobre los primeros 50 años de la Sinfónica (rubro "historia").

Fuentes externas
Charla de Andrea Merenzon, Directora de Radio Nacional Clásica, en la Radio Rosario Clásica - Temas: formación del músico 7:30 /// valor de instrumentos musicales e insumos 11:07 ///géneros musicales 14:30 /// competencia internacional 16:00 /// patrimonio, valores, concientización política/ciudadana 24:30 /// gastos inherentes al ejercicio de la profesión (instrumentos, etc.) 26:40 /// formación musical internacional, repatriación de profesionales 34:15

Normativa constitucional/histórica de la OSN

Concursos 2023 para 45 cargos vacantes en la Sinfónica - en el Boletín Oficial






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jueves, 25 de septiembre de 2025

Operaciones necesarias para el saneamiento institucional de la Orquesta Sinfónica Nacional

(estado septiembre 2025)

      - Conciliar con las editoriales de partituras; saldar facturas impagas; considerar una indemnización por lucros cesantes; simplificar los procedimientos burocráticos de compra o alquiler de materiales de partituras; iniciar el proceso de alquiler de partituras apenas salga el proyecto de programación. [información de fondo]
      - Pagar los servicios prestados en tiempo y forma (la demora de pagos oscila entre 3 y 12 meses; en el segundo semestre 2025, una docena de colegas colabora de buena fe para mantener los rudimentos de temporada en pie, en total informalidad, sin contratos, sin cobrar en tiempo y forma, sin cobertura real de obra social y sin ART); restablecer la “carrera horizontal’’ y la regularidad de pago de Grados y Tramos; reconocer y pagar los suplementos salariales por título académico. [información de fondo]
      - Pagar hotel y alojamiento de artistas invitados.
      - Iniciar habitualmente, apenas salga el proyecto de programación, la reserva del Auditorio Nacional para conciertos, grabaciones y ensayos con grandes orgánicos o repertorio sinfónico coral, previa coordinación con los demás aspirantes al uso de la sala (fundamentación). [información de fondo]
      - Planificar habitualmente, apenas salga el proyecto de programación, la realización de los proyectos de producción audiovisual, con todas las implicancias operativas. [información de fondo]
      - Cumplir con la programación.
      - Publicar con celeridad los registros audiovisuales ya editados que tengan el visto bueno de la orquesta (p.ej., la Segunda Sinfonía de Alberto Williams).
      - Dar curso oficial a un proyecto de Excepción de la “Incompatibilidad” (boceto). [información de fondo]
      - Dar curso oficial a un proyecto de Excepción del cese de contrataciones en el Estado (boceto). [fundamentación]
      - Mantener la planta permanente mediante los concursos habituales de oposición y antecedentes. [información de fondo]
      - Nombrar los ganadores de los concursos de oposición y antecedentes del 2023 en sus respectivos cargos. [fundamentación]
      - En caso de una aspirada modernización del reglamento de concursos que sigue vigente en los términos de Artículo 1 a 5 del Decreto 4345/72, elaborar en la CoPIC un nuevo proyecto acorde a los requerimientos de este escalafón especial. [fundamentación]
      - Pedir al CCK la reparación del órgano en el Auditorio Nacional (imprescindible para la ejecución de obras sinfónicas con parte para órgano).
      - Presentar un planteo de paulatina renovación del stock de grandes instrumentos de Patrimonio del Estado. [información de fondo]
      - Gestionar todo por GDE, para garantizar la transparencia de los procedimientos.
      - Establecer la buena costumbre de contestar por escrito a todas las notas oficiales ingresadas por mesa de entradas o GDE (por norma vigente, ningún expediente debería quedar más de 72 horas en una oficina de la cadena de gestión).
      - Restituir el seguro de los instrumentos musicales. [fundamentación]
      - Habilitar la carrera horizontal para los músicos de orquesta designados temporalmente en relación laboral de dependencia en la órbita del Decreto 669 (con recibo de sueldo).
      - Elaborar para el área técnico-artístico un Convenio Colectivo Sectorial, tal como se procedió en su momento para los músicos y bailarines.
      - Mantener el Coro Nacional de Niños (que -aparte de su valor de patrimonio cultural en general- es imprescindible para la ejecución de obras sinfónico-corales cuya partitura requiere voces de niños). [información de fondo]
      - Cambiar el nombre del Coro Nacional de Música Argentina en Coro Nacional de Cámara, para restablecer su acceso al repertorio coral universal (del que, naturalmente, la música argentina forma parte), y ponerlo a disposición para producciones sinfónico-corales de un vasto repertorio afín con las características de esta formación específica. [información de fondo]



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viernes, 19 de septiembre de 2025

Orquesta Sinfónica Nacional – balance institucional a fines de septiembre 2025

El daño institucional provocado a la Orquesta Sinfónica Nacional se profundizó respecto del balance del 2024.

La Temporada 2025 da una imagen de desmoronamiento generalizado. Cabe la suposición de que el estado del país queda más o menos fielmente reflejado en el estado de sus instituciones emblemáticas.

La implosión del repertorio
Por el descuido de la relación con las editoriales de partituras (falta de pagos, básicamente), la Sinfónica no tiene actualmente acceso al repertorio clave de sus temporadas. Eso comprende: casi la totalidad de los compositores argentinos, además, compositores como Dmitri Shostakovich, Igor Stravinsky, Serguei Rachmaninov, Bela Bartok, Paul Hindemith, Olivier Messiaen, Benjamin Britten, Leonard Bernstein, Krzysztof Penderecki, György Ligeti, Pierre Boulez, Philip Glass, John Adams, Arvo Pärt, Iannis Xenakis, Alfred Schnittke, Heitor Villa-Lobos, Sofia Gubaidulina, Henri Dutilleux, Aaron Copland, Luciano Berio, Josef Suk, etc.. [información de fondo]
(Parecido sería quitarle a la Orquesta Nacional de Música Argentina “Juan de Dios Filiberto” todo el repertorio del tango. Una desdicha similar a la de la Sinfónica la sufre el Ex Coro Nacional de Jóvenes –hoy Coro Nacional de Música Argentina– al que quitaron ya en 2022 más de 90% de su repertorio habitual, y la Compañía Nacional de Danza Contemporánea, la que, en vez de innovar en su rubro, pasa el año bailando CanCan en una Revista.)
Otra restricción de repertorio trae la no reparación del órgano Klais en el Auditorio Nacional, actualmente “fuera de servicio” (imprescindible para ejecutar obras con órgano), y otra amenaza de restricción de repertorio trae el paulatino desmoronamiento institucional del Coro Nacional de Niños (imprescindible para ejecutar obras sinfónico-corales con coro de niños). [información de fondo]

La retención de registros digitales y de publicidad
Queda sin publicar la producción audiovisual de la Segunda Sinfonía de Alberto Williams.
Reiteradas veces la publicidad de los conciertos de la Sinfónica Nacional no ha figurado en el mailing de la programación semanal del Palacio Libertad.

El desmoronamiento de la planta permanente
La cancelación de los concursos reglamentarios daña la estructura orgánica de la orquesta. Dos ganadores de concursos en 2023 no fueron nombrados y viven en un limbo de explotación y despojamiento de derechos. El sistema de suplencias por contrataciones temporarias no funciona. En el primer semestre se pagó los respectivos sueldos con demora y descuentos arbitrarios. En el segundo semestre, una docena de colegas colabora de buena fe para mantener los rudimentos de temporada en pie, en total informalidad, sin contratos, sin cobrar en tiempo y forma, sin cobertura real de obra social y sin ART. [información de fondo]
A pesar de existir un Reglamento de Concursos en el ámbito de la OSN (Artículo 1 – 5 del Decreto 4345/72), confeccionado en su momento acorde a estándares internacionales para orquestas, el Poder Ejecutivo Nacional insiste de manera extorsiva en imponer una nueva modalidad de ingreso para músicos, disfuncional para el ámbito, por seguir las pautas habituales de concursos para personal administrativo.

La insalubridad del ambiente laboral
El Auditorio Nacional es el único recinto en el que la Sinfónica encuentra un ambiente laboral salubre para la ejecución de las obras con grandes orgánicos. Sin embargo, se le niega su uso para la mayoría de los ensayos, aunque la sala esté desocupada. También se le niega en gran medida el uso de los vestuarios/salas de estudio, aunque estén desocupados. Tampoco los directores y solistas invitados pueden contar con vestuarios en los horarios de ensayo (sólo en los horarios de los conciertos). [información de fondo]
La sala de ensayo del tercer subsuelo, si bien ofrece el mismo diseño funcional de gradas que el escenario del Auditorio Nacional, es lumínica y acústicamente insalubre para los ensayos con grandes orgánicos orquestales. [información de fondo]
Los instrumentos musicales del patrimonio del Estado se encuentran en un estado lamentable de deterioro, insalubres para sus usuarios e insatisfactorios respecto de lo que se pueda sacar musicalmente de ellos. Los pedidos de renovación del stock de grandes instrumentos (principalmente, timbales y otros instrumentos de percusión, arpas y contrafagot) siguen desatendidos. [información de fondo]

La quita arbitraria de derechos
No se ejecuta:
- la carrera (capacitación, pago de grados y tramos);
- el pago de títulos académicos (en nueve casos);
- la remuneración de actuaciones extraordinarias (pago demorado, en el mejor de los casos);
- un seguro de los instrumentos musicales aportados por los profesores músicos contra daño o hurto. [información de fondo]

El maltrato a directores y solistas invitados…
…se caracteriza por la más absoluta falta de respeto: contratos incumplidos, demora de pagos, ausencia de pedidos de disculpas por las numerosas cancelaciones que suelen provocar daños económicos a los mencionados artistas, por gastos personales (o de embajadas extranjeras), por la compra de pasajes de avión, más los eventuales lucros cesantes por haber rechazado otras invitaciones.
A esta altura, a los directores y solistas invitados no se les paga ni pasaje –ni siquiera cuando vienen de provincias argentinas– ni alojamiento.

La gestión sin documentación
La gestión cajoneó gran parte de las notas ingresadas a la GDE respecto del nombramiento de ganadores de concursos, demora de pagos, reconocimiento de títulos y renovación de vestimenta.
No se observa rasgo alguno de aquella decencia gubernamental que implicaría la contestación de notas oficiales por escrito.

La suspensión de procesos democráticos para el desarrollo institucional
Quedó en el olvido toda la cultura de diálogo, reglamentariamente contenida en instancias como la CoPIC y/o CoPAR.



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miércoles, 10 de septiembre de 2025

La implosión del repertorio

(ocurrida en las temporadas 2024/25)

Por el descuido de la relación con las editoriales de partituras (falta de pagos, básicamente), la Sinfónica no tiene actualmente acceso al repertorio clave de sus temporadas. Eso comprende: casi la totalidad de los compositores argentinos, además, compositores como Dmitri Shostakovich, Igor Stravinsky, Serguei Rachmaninov, Bela Bartok, Paul Hindemith, Olivier Messiaen, Benjamin Britten, Leonard Bernstein, Krzysztof Penderecki, György Ligeti, Pierre Boulez, Philip Glass, John Adams, Arvo Pärt, Iannis Xenakis, Alfred Schnittke, Heitor Villa-Lobos, Sofia Gubaidulina, Henri Dutilleux, Aaron Copland, Luciano Berio, Josef Suk, etc..* [información de fondo] 

Otra restricción de repertorio trae la no reparación del órgano Klais en el Auditorio Nacional, actualmente “fuera de servicio” (imprescindible para ejecutar obras con órgano).

Otra restricción de repertorio fue el cambio del nombre del estatus del Ex-Coro Nacional de Jóvenes -en efecto, un Coro Nacional de Cámara- al hoy llamado Coro Nacional de Música Argentina, con el que el mismo perdió su acceso al repertorio coral universal (del que, naturalmente, la música argentina forma parte). Desde aquél momento ya no está a disposición para producciones sinfónico-corales de un vasto repertorio afín con las características de esta formación específica. [información de fondo]

Otra amenaza de restricción de repertorio trae el paulatino desmoronamiento institucional del Coro Nacional de Niños (imprescindible para ejecutar obras sinfónico-corales con coro de niños). [información de fondo]

*(Parecido sería quitarle a la Orquesta Nacional de Música Argentina “Juan de Dios Filiberto” todo el repertorio del tango. Una desdicha similar a la de la Sinfónica la sufre el Ex Coro Nacional de Jóvenes –hoy Coro Nacional de Música Argentina– al que quitaron ya en 2022 más de 90% de su repertorio habitual, y la Compañía Nacional de Danza Contemporánea, la que, en vez de innovar en su rubro, pasa el año bailando CanCan en una Revista).



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viernes, 5 de septiembre de 2025

El acceso restringido de la Orquesta Sinfónica Nacional al Auditorio Nacional

      Suele negársele a la OSN el uso del Auditorio Nacional para la mayoría de los ensayos, aunque la sala esté desocupada. También se le niega en gran medida el uso de los vestuarios/salas de estudio, aunque estén desocupados. Tampoco los directores y solistas invitados pueden contar con vestuarios en los horarios de ensayo (sólo en los horarios de los conciertos). [información de fondo]
      La sala de ensayo del tercer subsuelo, si bien ofrece el mismo diseño funcional de gradas que el escenario del Auditorio Nacional, es lumínica y acústicamente insalubre para los ensayos con grandes orgánicos orquestales. [información de fondo]
      Por varios motivos el Auditorio Nacional debería ser en su pleno sentido la sede oficial de la Orquesta Sinfónica Nacional.
      1) La Sinfónica es el único elenco que produce, al menos en sus grandes orgánicos, decibeles insalubres en sus ensayos, por los que debería tener prioridad para ensayar en la Ballena, ya que la sala de ensayos del tercer subsuelo, por su tamaño reducido, acentúa la presión sonora dañina para los oídos de los ejecutantes. Ningún otro elenco puede alegar tal fundamentación.
      2) La experiencia enseña que las complejísimas tramas sinfónicas son entendibles solamente en acústicas afines. Una rutina de ensayar más en el Auditorio Nacional aceleraría enormemente el aprendizaje de las obras por parte de los profesores músicos (vale el dicho: en casa cada uno aprende su parte; en el ensayo conjunto cada uno aprende las partes de los demás). Sin duda alguna, la calidad del producto entregado al público aumentaría notablemente si la Sinfónica ensayase más a menudo en la Ballena.
      3) La Sinfónica es con creces el elenco con la mayor afluencia de público, que suele colmar la sala, cuyo escenario, además, está hecho a su medida (el equivalente para la Filiberto sería la Sala Argentina).
      4) La Sinfónica adquirió un Derecho de piso ante cualquier otro elenco estable, por haber aportado entre 2007 y 2011, en el transcurso de una esmerada gestión gremial en la órbita de UPCN, los planos arquitectónicos del escenario de la Ballena y del relieve de piso de la sala de ensayos del tercer subsuelo, diseñados para grandes orquestas sinfónicas (y, por tanto, apto para múltiples usos) [información de fondo]. La prueba de fuego fue cuando la prestigiosa Berliner Staatskapelle y su Director, Daniel Barenboim, filmaron en la Ballena el ciclo sinfónico de J. Brahms. (Vale señalar que, a 10 años de la inauguración del Auditorio Nacional, nuestras producciones multimedia están todavía en pañales).



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